《小芳》剧版引争议：00后为何不买账？

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满了现实存在的矛盾和冲突，但似乎又都被神奇地一笔带过。小芳，一个天真如同一张白纸的年轻姑娘，凭着一腔勇气未婚生子、逆袭赚钱的情节，怎么看都像开了金手指。 对于已走入过大城市的00后年轻女孩来说，在生存压力和身份认同危机还没解决之前，本应衡量利弊，深思应不应当未婚生子？因此，正是这些被开了金手指的剧情，让观众吐槽这简直是一部“催生”剧。 现实主义的原著和爆改的“乡偶” 如果翻开原著，观众感到的不对劲就得到了解答： 原著故事背景并非贵州，安徽作者创作的杨小芳从农村出发，最终在长辈支持下重返城市。故事中的杨小芳曾外出打工，遭遇未婚生女、被遗弃的困境，再次未婚先孕，生活坎坷。 在面对婚恋纠纷时，杨小芳并不主动，故事开头，读者跟随大姑视角看到的，是这些场景： 缩在卧室里逃避现实的女孩小芳，在被祁家拒亲后，尝试用激烈的跳绳动作让自己流产；杨家人见小芳即将临产、祁家仍不负责，最初的方案是：将孩子送人。 所以，这原本是一个沉重的现实故事。故事中的杨小芳并不讨喜，原著人物也指出了为什么同样的坑她会踩两次，但这样的塑造，显然更符合现实。农村出身、学历不高、工厂工作，决定了杨小芳的局限，她的认知和她遭受的苦难，都不是凭空产生的。 而剧中将故事改编至贵州乡村，场景是如梦如幻的田园美景，同期热搜词条刷出了：#跟着小芳游贵州#，如果你点进去看，会发现贵州荔波顺势刷了一波风景宣传。荔波确实真美，喀斯特地貌形成的独特风光，是大城市人畅想并渴望一睹真容的自然梦境。 但当妆容精致、全身靓丽的女主，与父亲下田干农活时一双手干干净净，还会和父亲一起坐在田间品茶的场景出现时，观众会想到，该剧是否在将原著中所有沉重的碎片掠去，用田园风光和轻喜剧的外形，对现实作了精致的包装。 剧本一路沿袭轻喜剧路数，观众看起来不费劲也不纠结。但剧方忽略了真实的人生长于真实的土地，如果想要短短十八集里塑造一个人物的觉醒，就不能将脱胎于乡村幻梦的人物当作主角。剧情令观众产生的不真实、不合逻辑的不适，都来自这种包装。 在剧中，杨小芳的过往经历遭到了极度修饰，所有粗粝的现实棱角都被打磨光滑。第一集开头，就是她满脸笑意、被男友拥在怀中，坐在返乡大巴上憧憬未来。之后的剧集中，两人在深圳的生活被草草带过：小芳坐在窗明几净的所谓工厂里，慢悠悠地涂画手工艺品，甚至还有闲情与老板谈论在工作中展现个人风格。与祁小伟的情缘更是如同一场梦幻的戏剧，用《泰坦尼克号》中人体素描的桥段火速推进二人关系。从外形到做派，从杨小芳身上，既看不出乡村女孩的来时痕迹，也看不出大城市女性的行事逻辑，最终成了一个悬浮于真空中的角色。 剧集不仅背景失真、过往交代潦草，更致命的是，编剧把身处冲突中心的杨小芳写成了一个局外人。在剧集噱头的彩礼事件中，主角杨小芳完全置身事外，只会对祁小伟重复彩礼她不在乎，只要两人一条心、事情都能解决。 第二集中，杨祁两方通过手机隔空讨论彩礼时，是朋友替小芳开口要“一动不动，一甩一扶”（车和房子，单独立户及扶持娘家），而小芳沉迷于摆弄药草（日后事业线的铺垫）。祁家方面，则是父母替祁小伟对女方要求彩礼的行为，做出有所图谋的评价。 在最现实的问题上，编剧并未让男女主担任“恶人”，两人结婚是因为真爱，任何经济考量都是对这段感情的亵渎。 剧中也有两人讨论成家之后经济问题的片段。在第三集中，小芳提到自己每个月赚5000元，计划存3000元，一年可以攒下3万多，再加上祁小伟的薪资，两人足以养活三口之家。退而求其次，两人留在家乡，杨小芳卖草药、祁小伟卖画，两人可以自立不再受家人控制。 祁小伟被父母四处以自己名义借钱的行为伤害了自尊，在得知小芳有3万的存款后，为了面子撒谎称自己也有4万的存款。他听从了小芳计划用自己的存款填补彩礼差额的想法，借此说服父母小芳是个好媳妇。 上述剧情，除了展现小芳那种让人生厌的幼稚，以及祁小伟的虚荣软弱之外，还体现出了一种类似童话的经济观。 剧集全程在贵州实景拍摄，将当地的山水风光、家常小菜融入到剧情中，结合剧外的联动旅行活动，显得商业动机超过创作本分。当观众把目光聚焦于剧中的豆米烩菜、脆哨洋芋、白糍粑等美食，并对贵州产生向往之时，无形中挤占了原著里要表达的人物成长的叙事空间。 《小芳》播出后，好评集中于剧情轻松、取景优美、配角演技好，差评则可以归结为：剧情三观不正，这是新型催生片。 编剧对此做出回应：“《小芳》不是在催婚催育，也不是在鼓励冲动行动……我们真正想展现的，是一个普通女性在遇到意外困境时，如何从混乱与羞耻中站起来，活出属于自己的模样。” 年轻观众在此贴下的回应可以总结为：立意或许很好，但人物悬浮，剧情走向过于理想化。 轻喜剧的定位降低了观看门槛，为婚育相关的严肃话题提供了一层温和的缓冲。但同时，这种风格也决定了剧集的安全和保守。在剧中，现实困境被喜剧效果稀释，社会矛盾被转化为单个的家庭闹剧，只要小芳最终“觉醒”，离开男人、专注事业，单身母亲的育儿压力、代际之间的思维差异、城乡之间的经济差距等沉重问题，都能迎刃而解。 如果能够刻画好“女主创业+振兴家乡产业”的故事线，或许还能引流圈粉；但在剧集前期，小芳的事业线，始终是情感主线中的支线。观众并不清楚，小芳与草药产业有什么渊源，她只是在与朋友谈论婚恋观时随手拿起了一株草药，在去采草药的途中转而发起了“不丢人”宣讲。观众也并不清楚，小芳的未来薪资是否足够支付育儿成本。 从年轻观众的反应来看，剧宣试图代言的00后，恰被击中了敏感的神经。 部分00后观众真正反感的，不仅是小芳不经思考未婚先孕、甩掉男人又转头相亲等具体情节，更是剧方将生育大事拍成了轻而易举的小事。这部于细枝末节处“迎合”00后观众的剧集，不买账的最是00后受众。 00后不愿让一个失真的人物担任代言。小芳越是笃定、越是从容，就越与现实中00后的切身感受背道而驰。00后能够共情的最大公约数，是对上一辈既有经验的不信任和对自身前景的迷茫。而这一切，在小芳中被一路开挂的剧情强行取代了。 00后观众对《小芳》的反感，可能源于对创作方式的不满，即以轻松、讨好、标签化的手法处理一代人的真实生活。